«Дядя Ваня» на сцене челнинского татарского театра: жалко абсолютно всех

Челнинский театр совершил смелый поступок, взявшись за этот спектакль, ведь искушенный зритель будет невольно сравнивать работу татарского драмтеатра с работами многих и многих именитых храмов Мельпомены, бравшихся за «Дядю Ваню». Из новых постановок - это и театр Вахтангова, и театр им. Моссовета, конечно, вспомнится работа Андрея Кончаловского, который в 1970 году снял по пьесе фильм, ставший классикой советского кинематографа - с Иннокентием Смоктуновским в главной роли. Так что задача перед челнинским театром стояла непростая: рассказать всем известную историю по-своему, не нарушая классического текста, ведь именно в «Дяде Ване» звучат всем известные фразы: «В человеке должно быть все прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли», «И мы тоже увидим небо в алмазах».

И это удалось режиссеру постановки Фаилю Ибрагимову. Поэтому на спектакль вполне можно сходить на уроке литературы для знакомства с русской классикой, тем более что в театре предлагается синхронный перевод, а возможно, будет даже интереснее следить за ходом пьесы на сцене, держа в руках текст Чехова. Правда, режиссерское решение некоторых сцен будет отличаться от предлагаемого в тексте.

Допустим, первая картина – это завтрак, который в доме Войницких, вопреки устоявшимся традициям, стал начинаться в полдень. У Чехова герои пьют чай, за которым доктор Астров с горечью делится нелегкой судьбой провинциального врача, который ежедневно много работает, наблюдает тяжелую жизнь народа, не имея возможности всем помочь. Это серьезный и грустный монолог. Но почему-то в этой сцене в татарском драмтеатре появляется водка, которую Астров пьет, хотя у Чехова от предложения няни выпить рюмочку он отказался. Поэтому весь пафос его речи невольно скатывается к откровениям нетрезвого человека.

Зато оказалось интересным решение образа Елены Андреевны. У Чехова – это красивая, но пустая молодая женщина, которая «только ест, спит, гуляет, чарует всех своею красотой — и больше ничего. У нее нет никаких обязанностей, на нее работают другие». Актриса Зубразят Халикова довольно ловко поймала этот посыл автора, все ее страданья – это ломанье пустышки, ее сочувствие – это коварство женщины, которая привыкла брать в оборот всех мужчин вокруг, нужно ей это или нет. На сцене перед нами блондинка, которой в пору брать в руки «айфончик» и делать миленькие селфи.

Хорош оказался и дуэт Астрова и дяди Вани – Ивана Петровича Войницкого в исполнении Илфата Аскарова (Астров) и Фоата Зарипова (дядя Ваня). В кульминационный момент, когда Войницкий узнает о решении продать имение, в которое он вложил силы, молодость и душу, от игры Фоата Зарипова даже мурашки побежали. Правда, по пьесе дяде Ване всего 47 лет, а в трактовке челнинского театра он выглядит гораздо старше.

Чехов – мастер на открытые финалы, такой он и в спектакле «Дядя Ваня», где жалко в итоге абсолютно всех. В провинциальной и захолустной жизни дяди Вани и его племянницы Софьи (Чулпан Садыкова) ничего не изменилось, им так же, как и раньше предстоит монотонный труд, мелкое копошенье, о котором «потомки, что будут жить через 100-200 лет» даже не вспомнят. Под аккомпанемент последнего монолога Софьи «Мы отдохнем, мы увидим все небо в алмазах», на сцене начинают появляться пыльные мешки, которые громоздятся кучами, заглушая и уничтожая мечту об отдыхе, мечту о лучшей и чистой жизни. Такую грустную точку поставил в конце режиссер Фаиль Ибрагимов.